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紅圈:出來混遲早都要還

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發表於 2018-1-1 05:16:58 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
紅圈:出來混遲早都要還

文/碎葉城外

今晚是新年前夜,聊點輕松的娛樂話題。

法國導演梅爾維爾1970年的警匪片《紅圈》(Le Cercle Rouge)在開始的畫面上有這樣一段話:

佛陀喬達摩·悉達多用紅色的粉筆畫了一個圈,然後說,如果一些人註定將再次相見,那麼無論他們發生什麼事,行走在哪條路上,他們將於指定的那一天不可避免地“相遇在紅圈中”。

梅爾維爾的作品影響了香港電影數十年,直至今日。不用說早年“小馬哥”所穿的“獨行殺手”的長風衣,《英雄本色》與《喋血雙雄》中的酒廊槍戰,連後來的《無間道》也是以一段佛經開頭,甚至整個影片的畫面色調都使用了《紅圈》的藍冷氛圍。

歐美有一些經典的黑色喜劇片也沿用了“紅圈”的思路,比如,《低俗小說》(Pulp Fiction)、《兩桿大煙槍》(Lock, Stock and Two Smoking Barrels)和《偷拐搶騙》(Snatch),故事的設計均是讓數條線索、眾多人物的命運於某一時刻在一個 “紅圈”中奇巧交錯,爆發劇烈沖突。
而除了古怪意外的情節和迭出的笑點之外,這些黑色喜劇之所以能成為經典,更主要的是其主題與主線所表現的正能量的價值觀。如,《低俗小說》中,塞繆爾·傑克遜飾演的黑人殺手最後頓悟聖人之語,對槍下的兩個小賊(本質上是社會中的弱者)手下留情,且最後決定離開黑幫生活,這與他的搭檔,一個白人殺手最後慘死於廁所形成反差,主題近於東方文化中棄惡從善、浪子回頭的故事。

再如英國電影《兩桿大煙槍》,是很多黑色喜劇迷的最愛,這部電影的情節設計之奇思妙想,可以說達到了黑色喜劇的極致,成為影壇後來諸多導演的模仿對象。中國2006年引起不小驚喜的電影《瘋狂的石頭》也從此片借鑒良多。

《兩桿大煙槍》最吸引觀者的也是巧合與混戰,而片中往往被人忽視的是其故事主線的“教育”寓意。其實,導演和編劇講述的是幾個本性並不壞、但生活已接近黑社會圈邊緣的小夥子,於機緣巧合下,在多個黑幫交叉火拚的縫隙中得以脫生和反省的故事。結局讓觀眾看到片中所有的大反派角色都在輪報關系圈,“紅圈”之中巧死,而這幾個年輕主角做得壞事最少,最後得以存活,並且因此番經歷而得到了教訓。主題是讓社會中可能會墮入黑幫生活的年輕人知道及時回頭。
影片最後一幕頗有寓意,其中一個小夥子在橋上費力地把他們“作案”用的兩只長槍丟入河水,因而電話響了卻無暇接,電話另一端是其同伴們,剛知道那兩支槍其實是天價的古玩,正是黑幫火拚的關鍵。給人一種命里無時終歸無的諷刺詼諧意味。這時畫面定格,留下懸念。

這幾部黑喜的代表作都帶有一種輪報觀,也就是“紅圈”。華語片中有一句話與其意相似,“出來混遲早都要還的”。
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